伊津野重美『紙ピアノ』（２００５年）
タンポポは春から初夏にかけて日本中でよくみかける花。
帰化植物のセイヨウタンポポが、在来種を圧倒して、現在見られるのはほとんどがセイヨウタンポポだ。
セイヨウタンポポは、がくのように見える部分が反り返り、在来種は反り返らず上をむいて閉じているところで見分けられる。
セイヨウタンポポの方が在来種より花の咲く時期がながく、種子の数も多いらしい。
陽射しのなかの白い絮毛はかわいらしく、子供のころ息を吹きかけて飛ばしたことのある人も多いはずだ。
お皿のようなかたちにつく花が、絮毛になるとまんまるくなるのは、考えてみると面白い。
黄色い花が、時間をかけてまるい絮毛になる。小さな祈りのようなものを作者はそこに感じた。
まんまるになれた瞬間、絮毛は風に乗って、飛んでゆくことができる。
いきつめている、という表現には、作者のそんな直感が表れている。
完璧、球体、という漢語が使われているが、夢の字以外すべてひらがなで書かれているところに、春ののどかな景色が感じられて効果的だ。
歌集には、病気とのたたかいや、母親との葛藤が深刻な影をおとしている。
そうした苦しみをかかえた作者でなくても、ひとりひとりの人間は、完璧な球体の象徴する全きすがたからは遠い存在だろう。
でも、ひたむきな人の思いは、いつか全き球体となって、誰かのもとへとどく。孤独な願いと信念が、やわらかな一首の背景にはある。