土岐哀果『黄昏に』（1912年）
ドアを出づ、―― ／ 秋風の街へ／ ぱつと開けたる巨人の口に飛び入るごとく。
本来は上記の／で行替えされ、３行書きの歌になっている。『黄昏に』はローマ字書きの第１歌集『NAKIWARAI』に続く第２歌集で、親しかった石川啄木への献辞が添えられている。啄木の歌と比較されることの多い哀果（本名・善麿）の歌だが、啄木と同様、都市生活者として、労働者としてのやるせなさが滲むものの、その屈託を含んだ「諦念」が『黄昏に』の味わいになっている。
秋の風、／人のことばのはしばしの、気にさはるたび、／口笛をふく。
この国の男も女も、さもしげに、／黄いろき顔して、／冬をむかへぬ
手の白き労働者こそ哀しかれ。／国禁の書を、／涙して読めり。
ゆふがたの黒の毛繻子の、／事務服の襞に見いりし、／つかれし心。
りんてん機、今こそ響け。 ／うれしくも、／東京版に、雪のふりいづ。
夜おそくかへるつとめの、／あぢはひを、／ましろき靄に、かなしめるかな。
社会のなかに生きる自分の心をすくいとり、かなしみを覚えながらも、社会に生きることを続ける。啄木は、もう少し無防備に感情をあふれさせるが、哀果は無防備にはなれない。そこに独特の屈託がある。掲出歌は、屈託がつかみとる奇想ではないか。ドアを出る、すなわち、街へ出る。社会のなかへ入っていく感覚は、あらゆることが自分の思うままにならず、からめとられる感じがするのだろう。なにか、巨人の口にのまれる感じがするのだ、と哀果は言っているのかもしれない。ただし、「のまれる」のではなく、「飛び入る」のである。逡巡や判断を定める間もなく「飛び入る」しかないのであろうが、しかし、「飛び入る」のは自分であることを受け入れているふうだ。