富小路禎子『白暁』（1970年・新星書房）
ビルの高層化がすすむにつれてエレベーターは、ますます生活に欠かせない移動装置となっている。空中に吊り下がっている箱だから、乗ってしまえば何処かで降りなければならず、降りる階のボタンを選択しなければならない。
自動化はエレベーターだけでなく、わたしたちは、意識を自動化することで日々を保っているともいえる。だから「ボタン」にいちいち立ち止まっていては、日常生活は円滑に進まない。それでも、ふだん無意識にしている選択をあらためて自問するときが、わたしたちにはあるものだ。
引用歌は、下句の「真実ゆきたき階」と、ちょっと大きく言って「エレベーター」を暗喩として働かせている。日々の暮らしに、自己を満足させる必然性を見出せずにいるのだ。
『白暁』が刊行された1970年は、大阪で万国博覧会が催され、三島由紀夫が割腹した年である。経済成長の大きな波の中で、戦争の記憶の風化が叫ばれていた。日本の敗戦によって一切を失った旧華族富小路禎子の意識は、戦後の男女平等や民主主義を讃えながらも、つねに醒めており、身を熱狂や群れから遠くに置いた。だから「手がふと迷ふ」のである。社会の表層に目を奪われていては見えない、戦後の一面である。
つるされてかく宙にゐる吾のさまぶらんこの上なれば誰も
白き砂漠の中に建てたき父母の墓長き家系の末に苦しむ
ガラス戸の向うに月光の街が見ゆ窓開けば何もないかもしれぬ
自己存在の空虚を歌う。これは、富小路ひとりの空虚ではなかった。