大塚寅彦『ガウディの月』（2003年）
鳥のため樹は立つことを選びしと野はわれに告ぐ風のまにまに
携帯電話（けいたい）をかければつねに夕暮のこゑもて応（いら）ふ女性（をみな）さびしむ
残照をただにさびしと見る者に金星（ヴィーナス）は言葉告ぐるがに耀る
選ばれて鴉となりし者ならむゆらりと初冬の路に降り来て
雪の昼ふと曼荼羅のごとく見ゆＰＣ内部のマザーボードは
魚の眼にわれは異形のものなるを しづかなるひるの水槽に寄る
地球より離れゆけざるかなしみのあらむか月のひかり潤めり
『ガウディの月』は、大塚寅彦の4冊目の歌集。端正な文体とそれを支える繊細な感受性は初期からのものだが、壮年期を迎え、ここには、世界と自身のどちらが主体でどちらが客体かという関係ではない、両者の親しい関係がある。20代前半に上梓された最初の歌集『刺青天使』（1985年）には、たとえば「者の瞼をとざす如く弾き終へて若きピアニスト去る」「をさなさははたかりそめの老いに似て春雪かづきゐたるわが髪」「母の日傘のたもつひめやかなる翳にとらはれてゐしとほき夏の日」といった佳作が収められているが、『ガウディの月』には、日常の折り畳まれた襞に垣間見えるもの／ことの本質を掴み出していこうとする、確かな意志がある。
川を呑み川を吐きだす橋といふさびしきものの上を歩めり
「川を呑み川を吐きだす」。ああ、そうなのだ。人や物を安全に渡すために、橋は常に、川を呑み、川を吐きだしている。ただただ、その単調な行いは続く。そこに、橋の意志はない。
「橋といふさびしきもの」。ダムやトンネルもそうだが、ひとりひとりは小さな力しか持たない私たちが、大きな自然に向き合い、乗り越えたり、あるいは利用したりするためにつくりだした構造物は、なぜかさびしさを感じる。ストイックな力強さを期待する私たちの思いが、ふとこんな感情をもたせるのかもしれない。
５・７・５・７・７。いわゆる定型の音数。初句から四句までの最初はa音、結句のそれはu音。整った韻律が、静かに一首を支えている。