加藤英彦『プレシピス』ながらみ書房,2020年
夕暮れ時、窓から空を眺めている。おそらく主体は一人で、暗くなっていく世界と対峙している。前後の文脈を想定しなければ、提示されている状況はわかりやすい。
夕暮れ、深く空がたわんでいるという。ぎゅっと圧がかかって、空がしなっている。夕暮れという時間の提示があるので、闇が滲み、世界が暗くなっていく様子が想起される。毎日存在する転換点に主体は立っているのだろうか。
ただ、「たわむ」という動詞の斡旋によって、想起される景は現実感をやや減じる。「たわむ夕ぐれ」と間断なく「夕ぐれ」という時間が提示されるので、現実的な景を思い浮かべることもできるが、空がぐにゃりと歪んでいるようなイメージも思い浮かぶ。「深く」という形容により、想起されるそのイメージは陰翳を濃くする。
下句において、描写から離れて主体の感慨が滲む。
「だれを呼びだすでなく」という語には、誰かを呼び出すという選択肢が（現実的に行使できるかは別にして）存在していること、そしてその選択肢を行使しないこと、というような含意がある気がする。〈さびしさ〉という言い方は安易な気がするが、そこには寂寥感が滲む。
眼前にある深く撓んだ空。それを誰かと共有するでもなく、おそらくひとりで見ている。〈誰か〉を口にしてしまった瞬間に、〈誰か〉がそこにいないことが迫り、独りでいる主体が浮き上がってくる。
ただ、窓は開け放たれている。世界と主体を遮るものはない。主体は自分の意思によって、〈誰かを呼び出さない〉のだ。
たが、待てよと思う。〈誰か〉は本当に人間なのだろうか。〈深く撓んだ空〉、〈開け放たれた窓〉という上句からは、ほんのりと〈誰か〉が人なくともいいような気がしてくる。
一首からは寂寥感を読みとってみたが、〈開け放たれた窓〉からは閉塞した印象は受けない。孤独であることと、自由であることは矛盾なく並立する。むしろそれは表裏一体なのかもしれない。
あの沼にだれか来ているさっきまでうごかぬ枝に懸巣がさわぐ／加藤英彦『プレシピス』