阿波野拓也『ビギナーズラック』2020年
人が自分の名前を書く瞬間をみる機会はあんがい少ないと思う。手紙を書くなら自分の部屋でドアをしめて書くだろうし、なにか事務的な大切な手続きのために署名をするといったときもわざわざ他の人に書く瞬間をみてもらうことはない。書き終わった書類のチェックならありそうだが。
ふたりならんで何かを受け付けしている。たとえば、旅行先でホテルにチェックインするとき、ボーリング場で画面に表示するための名前を決めるとき、ふとした瞬間に、これまでしらなかった相手の歴史のディティールに触れるタイミングがあったのだと思う。「きみ」はおそらく書き順が違うことを意識していない。何度も名前を書いて、適度にくずされた書体ができあがる。書き順がはっきりわかるほどの楷書をたもった形で。
結句の「秋の花」はなんだろう。きみの名前の由来になった秋の花がたまたま咲いていたのかもしれない。「秋の花」の体言止めは、作者の気分の暗喩だと思う。意味や内容をもたない冗語の性質をもったフレーズだ。歌全体が「秋の花」に集約されていく。書き順の違いという発見は「秋の花」に吸収されてゆく。
この歌には「しをり」がある。「秋の花」は季節を繰り返す東洋的な大きな時間の流れと自己をゆるやかにつなげる装置になっている。歌の形式と「秋の花」によって、ごく個人的な体験は普遍的で共有可能な体験へとかわってゆく。